Veinte años atrás, la película Volver al futuro II se arriesgó a imaginar cómo serían los primeros tramos del siglo XXI. En el film, los mozos de los bares eran animaciones y la comida venía en paquetitos que se hidrataban en segundos, mientras autos y patinetas se desplazaban por el aire. Lo que no había –y pocos hubieran anticipado– era la posibilidad de que la circulación de datos adquiriera el ritmo frenético y surrealista que tiene en la actualidad. Esa tecnología, que definió a la llamada “década Napster”, ha puesto a Internet en el epicentro de un terremoto cultural de proporciones.
El cine local subió su cuota de mercado, la película de Juan José Campanella generó un suceso sin precedentes, hubo 85 estrenos, gran diversidad temática y muy buenas obras. Pero nada se presentó tan fácil como parece, y 2010 amerita un buen debate. El secreto de sus ojos, cómo te quiero. Invocando ese mantra, la industria del cine argentino levanta la copa y brinda, al cabo de un año en el que los números se fueron para arriba. Gracias a la película de Campanella, claro. De no haber sido por ella, a esta altura se estaría viviendo la situación inversa, con rostros preocupados en lugar de festejos. ¿El que termina fue entonces un buen o un mal año para el cine argentino?
Nota de opinión publicada por Eduardo Fabregat a raíz de las declaraciones del nuevo Ministro de Educación de la Ciudad de Buenos Aires: “Estimado Sr. Dinosaurio: acá con las chicas y muchachos hemos decidido escribirle para comunicarle que tiene usted razón. Somos estúpidos. Es hora de admitir la penosa influencia que el rock ha tenido en nuestras vidas, ese virus que nos ha desarreglado hasta convertirnos en parásitos de la sociedad. Somos estúpidos, no hay vuelta que darle: crecimos forjando nuestro gusto musical sobre la obra de un hatajo de sucios pelilargos con arito que olían a pachuli y fumaban cigarritos raros…”
Ni la complejidad de llevar adelante una institución como la Sociedad General de Autores de la Argentina, que bajo la sigla de Argentores y presidida por el dramaturgo Roberto “Tito” Cossa cubre cuestiones artísticas y gremiales, ni el ojo amoratado del director, autor y docente Hugo Saccocia restaron entusiasmo a la presentación de siete antologías de obras de teatro que reúnen 117 piezas de autores de provincias.
Es el protagonista del libro sagrado de la ciencia ficción argentina. Su creador, el guionista Héctor G. Oesterheld, cobró un anticipo por llevarlo de la historieta a la novela convencional. Pero devolvió la plata cuando pasó a la clandestinidad antes de ser “desaparecido”. Aquí, toda su historia.
A lo largo de seis meses de intenso trabajo, de proposición total hacia lo que es nuestro, hemos comprendido que, lo que en un momento puede llegar a trascender, deja de ser exclusivamente propiedad del autor y se transforma en algo legítimamente de todos. Por eso, el 15 de enero es una fecha importante tanto para nosotros como para ustedes. Es la salida de nuestro primer long play. Es nuestra salida hacia ustedes”. Con ese texto, escrito a máquina, fotocopiado y distribuido en forma de volante, Almendra anunció el lanzamiento de su álbum debut a principios de 1970.
Por primera vez, datos obtenidos en los relevamientos de escuelas rurales dan cuenta de los consumos culturales de más de 20 mil alumnos de todo el país. Información acerca del uso de medios de comunicación y tecnologías fue relevada a través de estos estudios hechos entre 2006 y 2008. Los encuestados fueron chicos y chicas mayores de nueve años. El relevamiento cubrió cerca del 78% del universo de escuelas rurales argentinas, es decir, 12.103 establecimientos sobre un total de 15.314.
El Ministerio de Cultura de la ciudad fue acusado ante la Justicia de omitir trámites que permitirían a contribuyentes privados aportar fondos por 13 millones de pesos para 174 proyectos de interés cultural dentro de la ley de mecenazgo. La demora en resolver esa cuestión haría perder a los posibles aportantes el beneficio fiscal de este año -que no puede superar el 1, 1% de lo recaudado por ingresos brutos en la ciudad- y pasaría los proyectos al año próximo.
El Encuentro Iberoamericano de Proyectos Culturales, organizado por el CCEBA - Centro Cultural de España en Buenos Aires (AECID), reúne en Buenos Aires a los gestores de los principales espacios culturales de Iberoamérica, seleccionados por sus propuestas activas y sus enfoques interdisciplinares, con la intención de abarcar un panorama geográfico de experiencias que aporten al intercambio y formulación de proyectos a futuro. El encuentro estará conformado por mesas redondas organizadas en función de ejes temáticos y por Conferencias en las que los invitados abordarán en profundidad cada una de las experiencias institucionales.TEMAS
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